Rudolf Nureyev

鲁道夫·哈梅托维奇·努里耶夫（1938年3月17日－1993年1月6日）是一位出生于苏联的芭蕾舞演员和编舞家。努里耶夫被广泛认为是20世纪最杰出的男芭蕾舞演员，也是有史以来最伟大的芭蕾舞演员之一。努里耶夫出生于苏联西伯利亚贝加尔湖附近的一列西伯利亚火车上。[8] 他的职业生涯始于列宁格勒，加入了当时名为基洛夫芭蕾舞团的舞团。1961年，尽管克格勃竭力阻止，他还是叛逃到了西方。[9] 这是冷战期间第一位叛逃的苏联艺术家，引起了国际轰动。 之后，他加入了伦敦皇家芭蕾舞团，并成为享誉全球的明星。努里耶夫以其个人魅力、精湛的技艺和强烈的舞台表现力而闻名，他极大地提升了男舞者在芭蕾舞中的地位。 1983年至1989年，他担任巴黎歌剧院芭蕾舞团的艺术总监和首席编舞。他还创作了许多经典芭蕾舞剧的改编版本，包括《天鹅湖》、《吉赛尔》和《舞姬》。努里耶夫的祖父努拉赫梅特·法兹列维奇·法兹列夫和父亲哈米特·法兹列维奇·努里耶夫（1903-1985）都来自乌法省乌法区沙里波夫乡阿萨诺沃村（现为巴什科尔托斯坦共和国乌法区）。他的母亲法里达·阿格留洛夫娜·努里耶娃（娘家姓阿格留洛娃）（1907-1987）出生于喀山省库兹涅奇欣斯基乡塔塔尔斯科耶·秋古尔巴耶沃村（现为鞑靼斯坦共和国阿尔凯耶夫区）。 努里耶夫出生于西伯利亚贝加尔湖附近的一列西伯利亚铁路列车上[8]，当时他的母亲法里达正前往符拉迪沃斯托克，他的父亲哈梅特是红军的政治委员，驻扎在那里。[8] 他是家中唯一的儿子，有三个姐姐，在一个鞑靼穆斯林家庭长大。[8][12][13][14][未验证] 在他的自传中，努里耶夫谈到了他的鞑靼血统：“我的母亲出生在美丽的古城喀山。我们是穆斯林。父亲出生在巴什基尔共和国首府乌法附近的一个小村庄。因此，我们两边都有鞑靼人和巴什基尔人的血统。我无法确切地定义作为一名鞑靼人而非俄罗斯人对我意味着什么，但我能感受到这种差异。我们的鞑靼血液似乎流动得更快，随时准备沸腾。”[15] 在瓦加诺娃芭蕾舞学院的教育 编辑 努里耶夫的母亲带他和姐妹们去看芭蕾舞剧《鹤之歌》时，他便爱上了舞蹈。[16] 孩提时代，他便在巴什基尔民间舞蹈表演中崭露头角，他的早慧很快被老师们发现，老师们鼓励他前往列宁格勒（今圣彼得堡）接受专业训练。在随当地芭蕾舞团巡演莫斯科期间，努里耶夫参加了莫斯科大剧院芭蕾舞团的试镜并被录取。然而，他认为马林斯基芭蕾舞学校才是最好的，于是他离开了当地的巡演团，买了一张去列宁格勒的机票。[17] 由于二战对苏联文化生活的破坏，努里耶夫直到1955年17岁时才得以进入正规的芭蕾舞学校学习。那一年，他被列宁格勒瓦加诺娃俄罗斯芭蕾舞学院录取，该学院是马林斯基芭蕾舞团的附属学校。芭蕾舞大师亚历山大·伊万诺维奇·普希金对他的艺术才能很感兴趣，并允许努里耶夫与他和妻子同住。基洛夫芭蕾舞团 1958年毕业后，努里耶夫加入了基洛夫芭蕾舞团（现马林斯基剧院）。[19] 他很快就晋升为首席舞者，并从一开始就担任独舞角色。[2] 努里耶夫经常与舞团的资深芭蕾舞演员、团长康斯坦丁·谢尔盖耶夫的妻子娜塔莉娅·杜金斯卡娅搭档。杜金斯卡娅比他年长26岁，她第一次选择努里耶夫作为她的舞伴是在芭蕾舞剧《劳伦西亚》中。[18] 不久之后，努里耶夫就成为了苏联最著名的舞蹈家之一。从1958年到1961年，在基洛夫芭蕾舞团的三年里，努里耶夫共出演了15个角色，通常与他的搭档尼内尔·库尔加普金娜搭档。尽管库尔加普金娜比他年长近十岁，但他们的配合非常默契。[20] 努里耶夫和库尔加普金娜受邀在赫鲁晓夫的别墅参加一次聚会并表演舞蹈。[18] 1959年，他们获准出国演出，在维也纳国际青年艺术节上表演。不久之后，文化部告知他不得再次出国。[21] 有一次令人印象深刻的事件是，努里耶夫在《堂吉诃德》的演出中中断了40分钟，坚持要穿紧身裤而不是通常的裤子跳舞。最终他妥协了，但他的着装要求在后来的演出中被采纳。到了20世纪50年代末，努里耶夫已成为苏联的明星。尽管努里耶夫叛逆的性格和不墨守成规的态度使他不太可能成为基洛夫芭蕾舞团巡演的合适人选，但苏联政府认为此次巡演对其向西方展示“文化霸权”至关重要，因此他加入巡演变得愈发重要。[来源请求] 此外，努里耶夫与基洛夫芭蕾舞团的艺术总监康斯坦丁·谢尔盖耶夫之间的紧张关系日益加剧，谢尔盖耶夫同时也是努里耶夫的前舞蹈搭档娜塔莉亚·杜金斯卡娅的丈夫。[22] 1960年，法国巡演组织方的代表在列宁格勒观看了努里耶夫的演出后，法国组织方敦促苏联当局允许他前往巴黎演出，最终他获准成行。[18] 在巴黎，他的表演令观众和评论家为之倾倒。[23] 努里耶夫被认为违反了与外国人交往的规定，据报道他经常出入巴黎的同性恋酒吧，这引起了基洛夫剧院管理层[24]和监视他的克格勃特工的警觉。克格勃想把他遣返回苏联。1961年6月16日，基洛夫剧院全体成员在巴黎勒布尔热机场集合准备飞往伦敦时，谢尔盖耶夫把努里耶夫叫到一边，告诉他必须返回莫斯科，在克里姆林宫进行一场特别演出，而不是和剧院其他成员一起前往伦敦。努里耶夫心生疑虑，拒绝了。随后，他又被告知他的母亲病重，需要立即回家探望。[25] 努里耶夫再次拒绝，因为他认为返回苏联后很可能会被监禁。在法国警方和一位名叫克拉拉·圣（Clara Saint）的巴黎社交名媛朋友的帮助下，努里耶夫摆脱了克格勃的监视，并寻求政治庇护。克拉拉·圣曾与法国文化部长安德烈·马尔罗（André Malraux）的儿子文森特·马尔罗（Vincent Malraux）订婚。[26] 谢尔盖耶夫和克格勃试图劝阻他，但他选择留在巴黎。[27] 苏联当局强迫努里耶夫的父母和舞蹈老师普希金（Pushkin）给他写信，敦促他回国，但无济于事。[18] 一周之内，他便与德·奎瓦斯侯爵大芭蕾舞团签约，并与妮娜·维鲁博娃（Nina Vyroubova）共同出演了《睡美人》。在丹麦巡演期间，他结识了丹麦皇家芭蕾舞团的独舞演员埃里克·布鲁恩（Erik Bruhn），[28] 布鲁恩后来成为了他的情人。[29] 1961年10月，努里耶夫受邀秘密参加由首席芭蕾舞演员玛戈·芳婷女爵士为皇家舞蹈学院举办的年度盛会，并在伦敦完成他的首秀。[30] 努里耶夫表演了弗雷德里克·阿什顿编舞的独舞《悲剧诗篇》，以及与罗塞拉·海托尔合作的《天鹅湖》中的《黑天鹅》双人舞。[30] 在此期间，他结识了皇家芭蕾舞团总监尼内特·德·瓦卢瓦女爵士，后者邀请他下个演出季与芳婷合作。盛会结束后，他前往法国南部和纽约演出，之后返回伦敦。[30] 皇家芭蕾舞团 编辑 作为皇家芭蕾舞团的客座演员，努里耶夫于1962年2月21日首次与芳婷合作演出。[31][32]努里耶夫受到了热烈欢迎，他与皇家芭蕾舞团续约数月，并成为首席舞者。[33] 他很快成为英国人最喜爱的舞者之一，并拥有了一批年轻的仰慕者。[34] 伦敦的评论家称他为“俄罗斯版的詹姆斯·迪恩”。[34] 芭蕾舞评论家理查德·巴克尔在《星期日泰晤士报》上写道：“一位流行舞者——这就是我们拥有的——一位真正的流行舞者。电视之于艺术，比利·格雷厄姆之于宗教，贝德福德公爵之于建筑，努里耶夫之于芭蕾舞，正如电视之于艺术，比利·格雷厄姆之于宗教，贝德福德公爵之于建筑。”[34] 1961年11月，他们在皇家歌剧院表演的《海盗》双人舞获得了如潮好评。[35] 《星期日观察家报》称赞努里耶夫是“尼金斯基的重生”，并预言这对舞者将名垂青史。[35] 《每日快报》称努里耶夫的表演“令人叹为观止”，并补充道，比他年长19岁的方婷“仿佛年轻了一半，以截然不同的优雅和光彩与他相得益彰。”[35] 方婷和努里耶夫的表演广受好评，他们由此结下了长达多年的合作关系。1965年，他们为该舞团首演了《罗密欧与朱丽叶》。[36][37] 这对舞团的粉丝会撕碎节目单，制成五彩纸屑抛向舞者。努里耶夫和方婷有时会谢幕超过20次。[32][38] 这场演出于1966年拍摄成电影，并发行了DVD。 1967年7月11日，方婷和努里耶夫在旧金山演出后，在海特-阿什伯里区警方突袭一处住宅时逃跑，随后在附近的一处屋顶被捕。他们被保释，扰乱治安和前往吸食大麻场所的指控当天晚些时候因证据不足而被撤销。[39] 努里耶夫一直留在英国皇家芭蕾舞团，直到1970年晋升为首席客座艺术家，这使他能够专注于日益增多的国际客座演出和巡演。他继续定期与英国皇家芭蕾舞团合作演出，直到20世纪80年代将自己的未来奉献给巴黎歌剧院芭蕾舞团。1962年3月10日，努里耶夫在纽约布鲁克林音乐学院完成了他的纽约舞台首秀，与索尼娅·阿罗娃搭档表演了《唐吉诃德》双人舞。[40] 1962年10月，他作为独舞演员在芝加哥抒情歌剧院和芝加哥歌剧芭蕾舞团进行了重要的演出。[41] 1962年12月，努里耶夫和他的搭档布劳恩作为客座舞者，在悉尼女王陛下剧院与新成立的澳大利亚芭蕾舞团同台演出。 在北美的众多演出中，努里耶夫与加拿大国家芭蕾舞团建立了长期的合作关系，多次担任客座艺术家。1972年，他为该团编排了一部精彩绝伦的新版《睡美人》，并在佩蒂帕的编舞基础上增添了自己的新编。该剧在多伦多首演后，在美国和加拿大进行了广泛的巡演，其中一场演出进行了电视直播，随后发行了录像带。 在加拿大国家芭蕾舞团的众多芭蕾舞女演员中，努里耶夫与维罗妮卡·坦南特和凯伦·凯恩的搭档最为频繁。1975年，努里耶夫与美国芭蕾舞剧院进行了广泛的合作，与格尔西·柯克兰共同复排了《海盗》。他还与辛西娅·格雷戈里合作，重新编排了《睡美人》、《天鹅湖》和《拉蒙达》。格雷戈里和布伦与努里耶夫共同表演了鲜为人知的奥古斯特·布农维尔芭蕾舞剧《窗户》中的一段三人舞。[42] 巴黎歌剧院芭蕾舞团 编辑 1982年1月，奥地利授予努里耶夫公民身份，结束了他长达21年的无国籍状态。[43] 他此前一直持有联合国日内瓦公约护照。[43] 1983年，他被任命为巴黎歌剧院芭蕾舞团的艺术总监。在那里，他不仅担任总监，还继续跳舞并提拔年轻舞者。他一直担任舞者和首席编舞，直至1989年。他指导过的舞者包括西尔维·吉莱姆、伊莎贝尔·盖兰、曼努埃尔·勒格里斯、伊丽莎白·莫兰、伊丽莎白·普拉特尔、查尔斯·裘德和莫妮克·卢迪埃。 他担任巴黎歌剧院芭蕾舞团艺术总监期间取得了巨大成功，带领舞团走出了低谷。他的《睡美人》版本至今仍保留在剧目中，并由他的得意门生曼努埃尔·勒格里斯担任男主角，重新搬上舞台并拍摄成电影。 尽管在他任期的后期病情日益加重，他仍然不知疲倦地工作，不断推出经典剧目的新版本，并委约创作了一些当时最具开创性的舞蹈作品。他自己编排的《罗密欧与朱丽叶》广受欢迎。在他生命的最后阶段，他仍在创作最后一版《舞姬》，该版本与他年轻时在马林斯基芭蕾舞团表演的版本非常接近。努里耶夫于1984年被确诊感染艾滋病毒，但多年来他一直否认自己的健康状况有问题。然而，到了20世纪80年代末，他的能力衰退已变得显而易见。[44] 尽管他多年来一直请求苏联政府允许他探望母亲，但直到1987年，在他母亲病危之际，米哈伊尔·戈尔巴乔夫同意他探望，他才得以成行。[19] 1989年，他受邀在列宁格勒马林斯基剧院与马林斯基芭蕾舞团合作，出演芭蕾舞剧《仙女》中的詹姆斯一角。[45] 这次访问让他有机会见到许多自叛逃以来就未曾谋面的老师和同事。[46] 努里耶夫的病情在1991年夏天开始明显恶化，并于1992年春天进入疾病的晚期。[47] 1992年3月，身患晚期艾滋病的他访问了喀山，并在穆萨·卡利尔鞑靼国立歌剧芭蕾舞剧院（现为鞑靼斯坦鲁道夫·努里耶夫艺术节的举办地）担任指挥。[48][49]努里耶夫返回巴黎后高烧不退，被送往位于巴黎西北郊区勒瓦卢瓦-佩雷的圣母永援医院（Notre Dame du Perpétuel Secours），并接受了心包炎手术。心包炎是心脏周围膜状囊的炎症。他决心康复，以便能够应邀于1992年5月6日在纽约大都会歌剧院指挥普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》，为美国芭蕾舞剧院的慈善演出助阵。他如约而至，并在演出结束后欣喜若狂。[47] 1992年7月，努里耶夫的心包炎症状复发，但他拒绝接受进一步治疗。他最后一次公开露面是在1992年10月8日，在巴黎歌剧院举行的《舞姬》新版首演上，该版本由他根据马里乌斯·佩蒂帕的编舞为巴黎歌剧院芭蕾舞团创作。 1989年努里耶夫在俄罗斯时设法获得了一份路德维希·明库斯的原版乐谱复印件。[50] 尽管他当时的病情十分严重，但这部芭蕾舞剧对他而言仍是一次个人的胜利。当晚，法国文化部长杰克·朗在舞台上为他颁发了法国最高文化奖——艺术与文学勋章司令勋位。1992年11月20日，努里耶夫再次入住勒瓦卢瓦-佩雷的圣母永援医院，直至1993年1月6日因艾滋病并发症去世，享年54岁；他的病情直到去世当天早上才公之于众。[51] 他的葬礼在巴黎歌剧院的大理石门厅举行。许多人缅怀了他作为舞蹈家的卓越成就。其中一位致敬者是马林斯基芭蕾舞团的奥列格·维诺格拉多夫，他说道：“努里耶夫在西方取得的成就，在这里是不可能实现的。”[52] 努里耶夫的墓位于巴黎附近的圣热内维耶夫德布瓦俄罗斯公墓，墓碑上覆盖着一块东方地毯——基里姆地毯的马赛克图案。[53] 努里耶夫生前酷爱收藏精美的地毯和古董纺织品。[47][48] 当他的棺木被缓缓放入墓穴时，播放了《吉赛尔》最后一幕的音乐，他的芭蕾舞鞋和白色百合花也被一同放入墓穴。